当代实力派山水画家沈兆祥:写意山水画三大意境说

访客:5224  发表于:2016-08-10 16:34:45

苏轼《题西林壁》:“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。”同是山,视角不同,形象感受也不一样。中国传统的写意山水画中,山水与山水也存在着这样或那样不同的意境。----中国国画艺术研究院副院长、中国当代实力派山水画家沈兆祥表示

在比较的意义上说,山,在西方风景画中延续发展了“横看成岭”的童年记忆和原始意象,在中国山水画中则另谋他途,以“侧看成峰”构成了特色。

沈兆祥四尺横幅山水画作品《晚云秋树》作品来源:易从网

有人用哥特式教堂和北京紫禁城比较,认为西方人偏好纵向高耸,中国人偏好横向平铺。这种比较在方法上很难成立。紫禁城应与欧洲大皇宫比较,哥特式教堂应与中国塔比较。

中国山水画以重峦叠嶂的高远意境最为独特,西方风景画则以云水山林的平远景观更为普遍,这倒是真的。而中国传统山水画中的高远意象在西方风景画中是没有的。

要说中国传统山水画中的悠远意境,主要可以从三个角度来看。

沈兆祥四尺横幅山水画作品《千岩万壑》作品来源:易从网

其一:看山是山——观画中山如历真山。

在中国传统山水画中,能做到看山是山,观画中山如历真山也实属不易了。在山水画中,都有主峰当画而立,都有近坡、近水、近人,中景都是层层推远的林木、冈峦、飞瀑,都是云层与山岩相间向远处高处直推至远景主峰——都有近中远层次。这种“折高折远”、渐远渐高,观画如身临其境者,即北宋山水画家郭熙所说的“可行可望”之境。

沈兆祥四尺横幅山水画作品《隔岸峰峦雨过新》作品来源:易从网

其二:看山不是山——看山之意不在山而在山水之外

“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也”陶渊明的这首词在无形中也道出了山水画中的另一种写意境界---看山之意不在山而在山水之外。

中国山水画,画山水而意不在山水,大山乃是胸襟与天地、造化、自然、太虚、社稷交融的载体,神游太虚与驰怀山林互为表里。正因为高度强调精神寓意,山水才不能等同于风景,中国山水画才特别重视“大山堂堂”的高远意象。

沈兆祥四尺横幅山水画作品《二月风光似酒浓》作品来源:易从网

其三:看山是山——精神寓于山水真境之中

清人笪重光说:“神无可绘,真境逼而神境生。”意思是没有真境,精神便没有依托。按宗炳的说法:有可“卧以游之” 之意境,才可寄寓“澄怀观道”之理想;按郭熙的说法:“可行可望,不如可居可游”——山水画不仅应该可以令人身临其境,还要有步步登临、步移景换之感,令观者怡然陶醉,流连忘返。居游于至高至远处,是为了让襟怀与天地同游。

“可居可游”的要点在纵深,有纵深方可进入,可进入方“可居可游”。意境的要点也在纵深,所以,令人忘返的居游之境也就是意境,按郭熙的说法叫做“境界”。

总之,山水画根本没有固定视点,作画时画到哪里视点便可以随机地移到哪里,这种作画状态直接影响着观画状态——眼睛观到哪里便可身临其境到哪里。这也正是多年来我所中意写意山水画,多绘画写意画的缘由!


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